মঞ্চে এলো শান্তিনিকেতনের 'দল নাট্যগোষ্ঠী'র নবতম প্রযোজনা রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ডাকঘরনিজস্ব প্রতিনিধি,শান্তিনিকেতনঃ.....
সেই ধারাবাহিকতার প্রান্ত ছুঁয়েই মঞ্চে এলো 'দল'-এর নবতম প্রযোজনা রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ডাকঘর আগের মত এই প্রযোজনাতেও দেশজ রীতির বাংলা নাট্যশৈলীর সমন্বয় ঘটেছে নাট্যশৈলীতে। তবে নতুনত্বের মধ্যে যেটা ঘটেছে সেটা হলো আবহমান বাঙলার চতুর্দিক খোলা চৌকোণ সমতল মঞ্চে অভিনয়। ডাকঘর নাটকের এহেন মঞ্চায়ন শান্তিনিকেতনে কখনো হয়নি সেটা পুরোনো আশ্রমিকদের বয়ানেই স্পষ্ট। তারা বলেন, নাটকটি বরাবর যেভাবে দেখে এসেছি সেখানে একটি ছোট বাচ্চাকেই সবসময় 'অমল' হিসেবে দেখেছি এবং সে একটি ছেলে। কিন্তু একসাথে প্রায় চার থেকে পাঁচ জন ছেলে/ মেয়ে বিভিন্ন সময়ে 'অমল'-এর চরিত্রে অভিনয় করছে এবং তাদের কেউই বাচ্চা সেটা সত্যিই ডাকঘর নাটকের জন্য একটি নতুন ভাবনা"।
এ প্রসঙ্গে নির্দেশক বিভাস চৌধুরী বলেন, 'নাটকটি প্রধানত পালাগানের আঙ্গিকে উপস্থাপিত হয়েছে যেখানে "গায়েন রীতির সাথে সাথে গল্প কখন রীতির মিশ্রন হয়েছে। আর চরিত্র উপস্থাপনার ক্ষেত্রে মূলত দেশজ রীতির বাগুলা নাট্যশৈলীর অন্যতম উপাদান বদলী রীতি'র আশ্রয় নেওয়া হয়েছে'। লোকায়ত নাট্যশেলীতে "বদলী রীতি'র একটি আলাদা মাত্রা থাকলেও এইখানে নির্দেশক তাঁর নিজের ভাবনা অনুযায়ী নতুনভাবে এই রীতির ব্যবহার ঘটিয়েছেন।
"দল' এর অন্যান্য প্রযোজনার মত এই নাট্য শরীরের গান্নাভরনেও যেমন: সেট, লাইট এবং মেকআপ-এ আলাদা কোনো কারুকার্য ছিল না যেটা তাদের নাট্য প্রযোজনার প্রধানতম বৈশিষ্ট্য। রবীন্দ্রনাথের গান ও সুরের দোলায় মোহিত হয়ে কথা-গান, নৃত্য এবং বিশেষ করে আবহ সঙ্গীত এবং কোরিওগ্রাফীর এক অপূর্ব সমন্বয়ে মঞ্চ আবিষ্ট হয়ে ছিল পুরোটা সময়। মঞ্চাভিনয়ে ছিল অন্বেষা, দিকচেন, গীতাঞ্জলি, ঈষিকা, হানি, নরেন্দ্র, রাজা, রিম্পা, রূপ, পূজা, রীতম, সপ্তক, অভিষেক, তড়িৎ ও সুবর্ন।
